‘Beasts Of Death’ Fragmanı: And Mitolojisinden Beslenen 'Tropi-Gotik' Bir Keder Yolculuğu

Yazar-yönetmen Sandra Powers'ın, kederin duygusal aşamalarını And mitolojisinden ilham alan görsel olarak çarpıcı doğaüstü bir maceraya dönüştüren animasyon fantastik kısa filmi 'Beasts of Death' (Bestias de la Muerte) için ilk fragmanı yayınlamaktan heyecan duyuyoruz. Sekiz dakikalık film, annesini kaybetmenin yıkımıyla sarsılan 16 yaşındaki Claudia'nın, onu geri getirme umuduyla 'Beasts of Death'i çağırmak için eski bir And ritüeli gerçekleştirmesini konu alıyor. Ancak, bunun yerine, inkar, öfke ve pazarlık gibi duyguların canavarlaşmış halleriyle yüzleşmek zorunda kalacağı kabus gibi bir aleme sürükleniyor ve buradan kaçmaya çalışıyor. 'Beasts of Death', bu yılki Animayo Uluslararası Film Festivali'nde yarışma bölümünde prömiyerini yaptı ve seyirci ödülünü kazandı. Yapım, ABD, Meksika ve Peru'dan sanatçıları bir araya getiriyor; animasyonlar Mexico City merkezli Viva Calavera tarafından yapılırken, seslendirme performansları Lima'da kaydedildi. Powers için proje derinden otobiyografik. Cartoon Brew'a verdiği demeçte, “Ama bu hikaye çok kişisel bir hikaye,” dedi. “Aslında gençken annemi kaybettiğimde yaşadığım bir deneyime dayanıyor.” Powers, Nickelodeon ('Legend of Korra'), Disney ('Moon Girl and Devil Dinosaur') gibi stüdyolarda ve son olarak Flying Bark'ta henüz duyurulmamış bir Netflix dizisinde 15 yıldan fazla animasyon editörü olarak çalışmış olsa da, yıllardır kendi hikayelerini anlatmak istediğini ancak doğru fırsatı beklediğini belirtti. “Başkaları için yaratmaya devam ediyorum ama kendi hikayemi anlatabilmek istiyorum,” dedi. “Editörlükten yaratıcılığa geçmek, özellikle bu sektörde gerçekten çok zor.” Bu fırsat, Powers'ın Netflix Yaratıcı Eşitlik Fonu tarafından desteklenen Latino Film Enstitüsü'nün Spark Animasyon Bursu'na seçilmesiyle geldi. Bursun bir yıllık süresi içinde çalışarak, filmi hayata geçirmek için Marvel'ın 'Moon Girl and Devil Dinosaur' projesinden birçok eski iş arkadaşını içeren bir ekip kurdu. Filmin 'Beasts of Death'ini geleneksel canavarlar olarak ele almak yerine, Powers onları kederin kendisinin tezahürleri olarak tasarladı. “Canavarların hepsi aslında kederin farklı aşamalarını temsil ediyor,” diye açıkladı. “Claudia'nın üstesinden gelmesi gereken zorlukların her biri, esasen bir keder aşamasıdır.” Kısa filmin süresi nedeniyle, Claudia'nın duygusal yolculuğunu üç aşamaya indirdi: inkar, öfke ve pazarlık. Hikaye nihayetinde kabullenmeye doğru ilerliyor, ancak oraya nasıl ulaştığı bir spoiler olduğu için bunu bizden öğrenemeyeceksiniz. Yaratıkların kendileri, And mitolojisinde yeraltı dünyasının şekil değiştiren hükümdarı Supay'dan ilham alıyor. Ancak filmin görsel kimliği de Powers'ın yetiştirilme tarzına dayanıyor. “Peruluyum ama Miami, Florida'da büyüdüm,” dedi. “Tüm bu ‘tropi-gotik’ olayı dürüstçe çocukluğumdan geliyor.” “Tropi-gotik”i iki dünyanın çarpışması olarak tanımlıyor: 1990'ların Miami'sinin pastel renkleri, neon ışıkları ve tropikal atmosferi ile büyürken onu büyüleyen daha karanlık imgeler ve folklor. “Tropikal olan gotikle buluştuğunda, ki bu tamamen benim,” dedi. “Tropikal taraf çok Latin hissettiriyor, ama bana çok Miami Latinosu gibi geliyor… And kültürü ise muhtemelen kanımda olduğu için benden dışarı çıkıyor.” Müzik de filmde merkezi bir rol oynuyor ve Powers'ın opera yönetmenliği alanındaki paralel kariyerini yansıtıyor. Film müziğinde, operatik ve elektronik müziğin birleşimini projenin belirleyici bir unsuru haline getiren şarkıcı-söz yazarı Elizaveta yer alıyor. “Onun sesi, filmin tüm müziklerinde temel olarak annenin sesi,” dedi Powers. “Bazen sesinin farklı dokular yaratan yüzlerce katmanının olduğu anlar oluyor.” Vokal katmanlarının ve ilahilerin, hem Claudia'nın annesini hem de girdiği doğaüstü dünyayı birbirine bağlayan duygusal bir atmosfer yaratmak için film boyunca dokunduğunu ekledi. Powers, editör olarak geçirdiği yılların bitmiş filmi, özellikle de temposunu şekillendirdiğine inanıyor. Yapım sırasında, yedi dakikalık bir müzikal sekansı tek bir hafta sonunda kendisi yeniden yapılandırdıktan sonra, düzeltmeler için storyboard ve müzik ekiplerine geri verdi. “Her şeyi ben şekillendirdim,” dedi. “Tüm projeyi kendine özgü bir hisse sahip olacak şekilde şekillendirdim, çünkü her yerde ihtiyacı olan akışı biliyordum.”